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整體而言，前世的“殺手沒有假期（qī）”還是太陰鬱太沉重了，淡淡的哀（āi）傷始終彌漫在鏡頭裏。
當然，這也是“殺手沒有假期”的底色——
真正優秀的喜劇往往都是悲劇，查（chá）理-卓別林、巴斯（sī）特-基（jī）頓都是如此，安森不準備也沒有能力開創一個全新流派，所（suǒ）以保持這份底色非（fēi）常重要；但（dàn）安森需要把這份底色沉澱（diàn）下來，改變呈現出來的氛圍。
尤其（qí）是消除馬丁-麥克多納的隱藏在內（nèi）心深處（chù）的不安，隻有導演遊刃有餘起來，鏡頭才能夠完美呈現喜（xǐ）劇效果。
“殺手（shǒu）沒有假期”不是“宿醉”，也不應該成為“宿醉”那（nà）樣的美式惡搞喜劇。
第一步，安森認（rèn）為可以從表演入手，這的確是“浮現表麵”的第一印象，也是（shì）觀眾進入電影的（de）第一（yī）層窗口。