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夜（yè）色，如水，整座城市似乎安靜下來。
諾拉（lā）靜（jìng）靜（jìng）地站在原地，歪頭欣賞安森的畫作，她一（yī）直喜歡（huān）安森的繪畫。
安森很少很少畫肖像，甚至自然風光也並不多，他總是熱（rè）衷（zhōng）於描繪建築，這毫無疑問是一種（zhǒng）矛盾。
因為那（nà）些建築往往置身於大城市（shì）裏，不少都（dōu）坐落於鬧市中心；並且，建築本身就是（shì）人類現代文明的智慧結晶，社會（huì）結構的重要組成部分，和人息息（xī）相關。
然而，偏偏在安森的畫作裏（lǐ）找不到人。
建築的線條和色彩模糊化，整（zhěng）個（gè）空（kōng）間氤氳（yūn）、擴散、消融，僅僅能夠看到少數黑點一般的人影在混沌裏存在（zài），幾乎被光影吞噬，呈現出來的是當代人被空間被社會（huì）吞噬（shì）之後的虛（xū）無和空洞，一種孤獨。
但安森總是傾向於暖色調（diào），即使使