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這些年在好萊塢打滾，安森越來越清（qīng）楚地意（yì）識到，進入鏡頭前的表演（yǎn）狀態之前，準（zhǔn）備工作的重要性。
不僅針對自己的（de）角色而已，他們需（xū）要理解整個場景的意義以（yǐ）及角色之間（jiān）的關係，台詞就不再是（shì）台詞而已，而是（shì）人物建立情（qíng）節的（de）基石。
這一點，在芬奇的劇組（zǔ）裏越發明顯，因為芬奇需要尋找到剪輯的切入點和劇情的銜（xián）接（jiē）點，更重（chóng）要的是人物和空間的張力，如果演員不知道自己在（zài）做什麽的話，拍攝就將是一場災難。
難怪在好萊塢裏（lǐ），芬奇名（míng）聲在外，以和刁難著名——
這的確需要消耗大量（liàng）時（shí）間（jiān）和精力，而對於（yú）大部分演員來說，表演就是（shì）自己的（de）事情，不應該（gāi）如此複雜。
然而，在安森看來，這卻是一個（gè）學習的過程，不同導演不同劇組，不