改（gǎi）革開（kāi）放以後，中國邁入一個新的發展時期，文藝界萬象更新，生機勃勃。國家開始製（zhì）定相（xiàng）應政策鼓勵文化事業發展，在總結和反思的基（jī）礎上，再次確立了文（wén）藝工作“百花齊放、百家爭鳴”的方針。隨（suí）著電視的發展和娛樂形式多樣化，我國各地話劇發展（zhǎn）不景氣，這一時期主（zhǔ）流話劇、先鋒話劇與通俗話劇共存，各自（zì）探索著（zhe）出（chū）路（lù）。在（zài）寧夏，世紀年代開始，麵對觀眾大量流失（shī），城市劇場無人問津的狀況，寧夏話劇團（tuán）為了生存尋（xún）找（zhǎo）發展出路，把目光投（tóu）向了境內鄉鎮村（cūn）莊，將基層百姓（xìng）的（de）生存狀態、情感體驗（yàn）作為表現的對象，運用舞台藝術的表（biǎo）現手段，開始了（le）一種（zhǒng）麵向農村的話劇“書寫”。黨的十一（yī）屆三中全會以後，占我國總人口百分之八十的農村觀眾對農村題材的話劇顯（xiǎn）現出前所未有的青睞。寧夏話劇團自世紀年代中期至年代，以農村為背景作（zuò）為創作素（sù）材，從宏大敘事向日常生活轉化（huà），汲取大眾文（wén）化中（zhōng）流行元素及娛樂（lè）形式，在舞台上呈現農村題（tí）材話劇（jù）的多樣化。在寧夏話劇的曆史發展中，因在計劃經濟的體製（zhì）下（xià），話劇（jù）的發展受政策（cè）影響束縛（fù）。在改革開放的市場經濟環境下，寧夏話劇團打破了單一化的經營模式，嚐試實行（háng）劇組經營承包責任製，這種（zhǒng）有（yǒu）效的探索，對話劇改革無疑（yí）具有（yǒu）推動意（yì）義。