第十九章
沈硯放下杯子，走到繡架前仔細看了一會兒。
“要不要試試用更細（xì）的線，降低針腳的（de）密（mì）度？”
我搖頭。
“線（xiàn）太細（xì）的話，遠看就沒（méi）有層次了。”
“那就換一種底料。”他指了指旁邊的樣品（pǐn），“之前你試過的那種（zhǒng）帶自然褶皺的混紡織物，紋理本身就有朦朧感（gǎn），也許可以減少針腳的密度。”
我（wǒ）愣了（le）一下：“我去試試。”
我用那種帶自然褶皺的混紡織物重新繡了一層。
果（guǒ）然，底料（liào）的紋理本（běn）身就（jiù）有一種天然的（de）霧氣感，隻需要用（yòng）稀疏的針（zhēn）腳勾勒出大致的輪廓，遠山的效果就出來了。
我放下針，看著繡麵，長長地呼了一口（kǒu）氣。
沈硯不知道什（shí）麽（me）時候站在了我身（shēn）後：“怎麽樣？”
“可以了。”
他笑了。
那個笑容很（hěn）淡，卻讓我覺得踏實（shí）。
我（wǒ）也忍不住跟著笑了起來。
手（shǒu）機在桌上震動了一下。
我拿起來看了一眼，是一條（tiáo）新聞（wén）推送。
“傅氏集團因多筆（bǐ）業務失誤造成重大虧損，現已申請破產清算。”
我的手指停了一（yī）秒。
然後（hòu）我把手機放（fàng）回去，繼續工作。
傅鬆延的公司破（pò）產，以（yǐ）後和（hé）我沒有關係了。
我不會幸災樂禍，也不會同情惋惜。
他的人生是他（tā）的（de）。
我的人生是我的（de）。
雙年（nián）展的（de）參展確認函正式寄到工作室的那天，我正在和沈稿討論裝置的運輸方案。
策展人親自打了電話過（guò）來（lái）。
“蘇老師（shī），雙年展的展位（wèi）已經為您預留了，位（wèi）置在主展廳的東南角，采光和空間（jiān）都非常適合裝置作品。”
“另外（wài），組委會希望您能參與一場創作者圓桌論壇，主題是傳統（tǒng）工藝的當代轉型。”
我看著桌上（shàng）鋪（pù）滿的（de）設計（jì）稿和（hé）針法樣品，應了下來：“好，我會準備。”
掛斷電話，我站在白板前，看著上麵密密麻麻的時間表。
作品製作、運（yùn）輸、布展、圓桌論壇。
每一步都不能出錯。
國際雙年（nián）展的開展日定在三月十五日（rì）。
裝（zhuāng）置（zhì）作品提前一周運到展（zhǎn）館，我和沈硯跟著過（guò）去做現（xiàn）場布展。
主展（zhǎn）廳的東南角，五米乘五米（mǐ）的空間，頂部有（yǒu）自然（rán）光從天窗灑下來。
我們把骨（gǔ）架一層層搭建起來，再把繡好的織物逐層懸掛（guà）上去。
每一層的高度、角（jiǎo）度、鬆（sōng）緊度，都反複調整。
最後（hòu）一層掛上去時，我站在展廳門口，透過層（céng）層疊疊的織物往裏看。
遠山，中景，近水。
光線穿過不同密度的織物，在地麵上投（tóu）下（xià）斑駁的影子。
是一個全新的東西。
我站在那裏看了很久。
沈硯走過來：“滿意嗎？”
我點了點（diǎn）頭。
“滿意。”
三月十五日，雙年展正式（shì）開幕。
展廳裏人流如（rú）織，來自世界各地的（de）藝術家、策展人、收藏家和媒體記者穿梭在各個展位之（zhī）間。
我的裝（zhuāng）置作品前，從一開始就圍著不少（shǎo）人。
他們站（zhàn）在外麵往裏看，有人走進裝（zhuāng）置（zhì）內部，抬頭仰望層層疊疊的織物，低頭看地麵上流動的光影。