胡祗通
殘花醞釀蜂兒蜜，細雨（yǔ）調和燕子泥。綠窗春（chūn）睡覺來①遲。誰喚（huàn）起，窗外曉（xiǎo）鶯啼。
【注釋（shì）】
①覺來：醒來。
【譯文（wén）】
春花雖然已經開始飄零，蜜蜂還是忙碌（lù）地在其間穿行，采集的花粉足以把蜜兒釀成。細雨潤濕（shī）了泥土，正有（yǒu）助於燕子築巢的經營。春困著人，美美的一覺好遲才醒，但見窗外一片蔥青。是誰把我喚（huàn）出了夢境？哦，原來是曉窗外鳴囀的黃鶯（yīng）。
【賞析】
元（yuán）散曲有“逢偶必對”的（de）說法，曲作者也多在對仗上用盡心力。散曲中以對偶句起首，往往有領起全篇的（de）作用，而這支曲子尤具特色。從形式上看，它對得十分工整：“醞釀”與（yǔ）“調和”都是由兩個動詞組成的複合詞；“蜂”與“燕”均屬動（dòng）物門；尤其是“兒”與“子”雖（suī）是詞綴，本身卻是天衣無縫（féng）的工對。杜甫《水檻遣心》詩中“細雨魚兒出，微風燕子斜”一聯（lián）為人稱道，也正是利用了這種詞性的轉化（huà）。然而正因為用了“蜂（fēng）兒”和“燕子”的通俗口語，又使人覺得這兩句對仗親切自（zì）然，毫不費（fèi）力。再從內容（róng）上看（kàn），盡管“殘花”、“細雨”，卻未對春景造成任何破（pò）壞或遺憾的影響，相反倒是成全了蜂兒（ér）和燕子；而從蜂釀蜜、燕銜泥的各（gè）得其（qí）所中，又（yòu）反映出了春天萬物的寧諧與安欣。日後關漢卿《詐妮子調風月》雜劇（jù）第（dì）二折，便寫道：“你又不是‘殘花（huā）醞釀蜂兒蜜，細雨調和（hé）燕子泥’。”已將二句作為習（xí）語使用，可見它們在當時膾炙人口，流（liú）傳廣遠。
這一起（qǐ）首既是“賦”（鋪敘描寫），又兼有“興”（以意境領起下文）的功能，從春景的諧和安恬中，轉出了詩人綠窗高臥的閑適（shì）情形。小令的後三句，其實就是孟浩然《春（chūn）曉》中“春眠不覺曉，處處聞（wén）啼鳥”境界的再現。不過也有不同之處，即（jí）本篇在“覺（jiào）曉”與（yǔ）“聞啼鳥”之間有一段過渡的間隙，在（zài）此間（jiān）隙中詩人處於一種物我兩忘的心（xīn）態之（zhī）中。四、五兩句的（de）自問自答，就說明了這一點。作者睜開惺忪睡眼，最初隻感到閑適，頂（dǐng）多是覺得（dé）自己醒來遲了，過一會兒才想起要追究一番醒來（lái）的原因。於（yú）是（shì）問一聲：“誰喚起（qǐ）？”這一問又把“窗外曉鶯”拉進了作（zuò）品。結（jié）果不僅補（bǔ）充了“春景”的畫麵，更重（chóng）要的是添足了春天可愛可悅的況味與氛圍。
提到本曲與孟浩然《春曉》的比較，更有在創作心理上“刻意”與“漫（màn）意”的區別。孟詩（shī）的後兩句是“夜來風雨聲，花落知多少”，很明顯前兩句是鋪墊，後兩句才是匠心的表現，講究的（de）是章法上（shàng）的頓挫奇變。本（běn）篇意境與之相似，卻信筆鋪景（jǐng），並不細求起（qǐ）承轉合的結果，甚至前兩句與後三（sān）句見不出時間上的密切聯係（xì）（也可（kě）以說是把（bǎ）孟浩然的“夜來風雨聲，花落知多少”提前表現了）。這（zhè）說明本篇（piān）作者是在漫記春日的（de）見聞（wén）、感受，隻求寫出心中（zhōng）即時的情興，而不求斟酌（zhuó）細節、經營奇筆。這種（zhǒng）適意即可的寫作動機，是由散曲最初的自娛性所決定的。