公文寫作和文學創作的區別，大概相當於河馬和海馬的區別。
文（wén）學（xué）創作，特別是嚴肅文（wén）學，需要極端敏銳的文字感知力、極端恣肆放縱的（de）文學想象力、極端自由的獨立人格。
文學創作，著（zhe）重點在“創”，是將一件從未發生的事，從無到有地創造出來。
而公文（wén）寫（xiě）作（zuò）則恰恰（qià）反之。公文（wén）寫（xiě）作（zuò）需（xū）要高度的政治性（xìng）、服從性和嚴肅性，並且（qiě）公文中的所（suǒ）有語（yǔ）言，幾（jǐ）乎都要（yào）求有其出處。
無論是紅頭文件精神，還是領（lǐng）導作出過的重要講話，必（bì）須把領導精神落實到紙麵之上，白紙（zhǐ）黑（hēi）字，清清楚楚。是戴著（zhe）鐐銬跳舞，自（zì）我發揮的空（kōng）間極小。
除此之外，文從字順，邏輯清晰，框架完整（zhěng），在大小標（biāo）題上下些功夫，多用排比，恰當引用，便是一篇優秀的公文了。
王子虛公文寫（xiě）得不多，但以他的眼光，梅汝成在公文上的功力，已是（shì）登峰造極。
梅汝成的行文，沒有一句不是來自領導（dǎo）講話和相關（guān）文（wén）件，但他以如椽之筆，用巧妙的方式拚湊在一（yī）起，讓這些原本拗口的句子，變得富有韻律感。
他交錯使用（yòng）長短句和駢儷（lì）體。長短（duǎn）句流（liú）暢，駢儷體工整，一眼望去，不光段落充滿建築美，讀起來還輕鬆。王子虛光是想象自己（jǐ）讀（dú）來，就感到口舌生（shēng）津。
王子虛以前一（yī）直不知道，為（wéi）什麽汪曾祺（qí）的文章，毫無華麗辭藻，少見珠璣（jī）語句，卻就是讀來讓人心頭發癢。其原因（yīn）就（jiù）在（zài）於他句子（zǐ）寫出（chū）了韻律美。
他十分確定，梅（méi）汝成肯定早已窺破（pò）汪曾祺式韻律的奧秘，並將這一招用在了公文上。
最神奇（qí）的是，原（yuán）稿已臻於（yú）完（wán）美（měi），就像青石築成的巨城，嚴絲合縫，一塊石頭都動不得；修改版卻天馬行（háng）空地打散了原本結構，東采西擷，用原來的青石新築起一座塔，竟也是天衣無縫。
王子虛感到，他不是在謄抄公文，而是在跟梅汝成對話。
盡管其人不在此處，但他留下的文字（zì）化成一（yī）座門，其他人癡迷於門上花紋，隻有王子虛推門而入，看到了梅式公文的奧秘。
王子虛的手指在鍵盤上躍動，在習慣了按鍵（jiàn）的彈性後，速度便節節攀升，如（rú）同鋼琴家，手指（zhǐ）在琴鍵（jiàn）上靈動遊走，他的（de）手指拂過鍵盤，在屏幕上留下一道道字跡（jì）。
他寫文曖腳本的時候，速（sù）度最高峰值達到過每小（xiǎo）時四千字。
這是一個相當厲（lì）害的速度，手指全程不帶停，一氣嗬（hē）成地寫下來，寫完後酣暢淋漓，整（zhěng）個人都陷入（rù）幸福的感覺。
而他現在的敲字速度，比他最快的速度（dù）還（hái）要（yào）快。
陳斌、沈清風、寧春宴三人，在看（kàn）到（dào）他慢慢攀升起來的速度後，都不（bú）由得慢慢瞪大了眼睛。
技之極限，無限（xiàn）逼近藝術（shù）。技術高（gāo）超（chāo）的人在專心做事時，哪怕是在倒油，也（yě）能倒得賞心悅目。
無他，唯手（shǒu）熟耳（ěr）。