這種在過去俗稱叫“窯調兒”，女的是半喘半唱，歌詞（cí）中又帶了點兒顏色，我以前沒聽過（guò）這首探清水河，但是我完全能聽（tīng）懂在講什麽故事。
說聞者流淚聽著傷心誇張了，但當我聽到結尾處確實有（yǒu）點兒難受，這就是過去舊社會民間女子（zǐ）和愛人私奔的下場，賽西施唱出了女主大蓮（lián）和苦力煤夫小六兒，二人那晚顛龍倒鳳的美妙，也唱出了最後大蓮投清（qīng）水河zisha後（hòu）小（xiǎo）六兒沿河呼喊愛人名字時的悲涼（liáng）。
一曲唱罷（bà），貴爺睜開（kāi）眼說：“接近完美了（le），隻是個別地方仍略有不足。”
賽西（xī）施皺（zhòu）眉：“沒有小鼓（gǔ）配合也隻能這（zhè）樣。”
“不，不是小鼓的事兒，我聽你唱結尾的那幾（jǐ）句的時候，明顯用了民國悲調兒（ér）大王（wáng）高小芬的一些技（jì）巧，可對？”
賽西施捂住小嘴兒，驚訝說：“沒想到這都被你聽出來了，我（wǒ）覺得這樣表達更好。”
“非也非也，姑娘我跟你說，那高小芬拜的師傅是王寶銀，她後來改了名（míng）兒叫高五姑，上世紀三十年代（dài）我在天津大茶館和她（tā）有過幾麵之緣，她的唱法酸澀難咽，技巧很高，但聽起來表演痕跡過重，這種唱法更適合用在唱秦樓悲（bēi）風那種詞兒，不適合用在唱清（qīng）水河上。”
“比如說，你唱結尾小六子（zǐ）沿著清水河大哭她娘子這段兒，應該在偏“男口”些，音調在洪亮些，就算破了音也沒關係，最好學靠山（shān）調大王秦翠紅那種。”
“照我說的（de）改（gǎi），你在試試。”
賽西（xī）施又重唱了（le）末尾那段兒，我明顯聽出來了和先前不一樣（yàng）。
如果說剛才我聽的是淡淡憂傷，那（nà）我現（xiàn）在聽的是想哭，就感覺自己老婆突然（rán）死了一樣。
賽西施回味過來，激動（dòng）道：“還真是（shì）！這樣一（yī）來感染力更加！而且整首曲子的意境表現也（yě）更（gèng）加完整了！沒想到大爺你（nǐ）如此精通小調兒！”
“嗬嗬，老夫豈止精通，我十歲的時候（hòu）便能幫窯姐們寫詞兒了，當年我是英俊倜儻，人送外號淳安小白居易（yì）啊。”
我聽的（de）差（chà）點咳嗽出聲，心想：“淨吹牛逼，就你這文（wén）化程（chéng）度要是淳安小白居易，那我就是漠河（hé）小李白。”
這（zhè）時身後魚（yú）哥過（guò）來了，我示意（yì）他一起看。
魚（yú）哥小聲說：“阿彌陀佛，罪過雲峰，我不能看別人隱私。”
魚哥說完便和我擠在了一起，黑暗中，他眼睛（jīng）瞪（dèng）的比我都大。
這時，隻見貴爺轉身拿來把二胡大笑說：“我來伴奏，你在唱個曲兒。”
“唱什麽？”
“就唱....十（shí）八（bā）摸吧。”
“唱哪版的？”
“唱福建版的吧。”
伴隨著二胡聲響起，賽西施當（dāng）即又唱了起來。
歌詞：“緊打鼓來慢打鑼，你聽我唱十八摸，一摸姐的腦前邊（biān）兒，額頭寬寬冒油兒，二摸姐的胸前邊兒，鼓鼓囊囊彈手兒，三摸姐的肚臍眼兒......”
伴隨著唱到一半兒，貴爺手裏（lǐ）二胡拉的速度飛起，很歡快。
魚哥肩用膀碰了碰我，小聲問：“他們這是在做什麽？”