康啟昌擅長散文寫作，在她的散文集（jí）中，《哭過長（zhǎng）夜》（吉林大學出版社出版）是一部代表作。評說一位（wèi）作家（jiā）的作品，當然有必（bì）要（yào）參閱他（tā）人的論述，為的是從中受（shòu）到啟迪，進行參考、比較。然而，我也很重視自我（wǒ）的（de）原始閱讀感覺。有如未曾經過理性過濾（lǜ）的“初念”，這種原始閱讀感覺，總是更敏銳、更純真的，盡（jìn）管並不一定全麵、深刻。康啟昌的（de）散文給我的最初（chū）印象是，她將筆觸伸向自己的（de）內心深（shēn）處，狠勁地往外掏，如（rú）醉（zuì）如（rú）癡也好，欲仙欲死也好，一股腦地抖摟給廣大讀者。她的散（sàn）文寫（xiě）得很恣肆，又很細膩，有（yǒu）時候還很新潮，反正是怎麽想的就怎麽寫（xiě）出來，率性而作，看不出有什麽顧（gù）忌。這種（zhǒng）**裸（luǒ）的真實，對於（yú）一位有著一大把年紀的女作家（jiā）來說，原非易事。散文是作（zuò）家人格的（de）投影，心靈的展示。當然，這是就文體特征而言，至於（yú）實際寫作，就未必（bì）都能充分地體現（xiàn）。出於（yú）種種因素的製約、矯情、塗飾、“人格麵具”、“欲說還休”，亦不（bú）時可見。因而，能夠做到本真、本色，烘托（tuō）出一個活脫脫的自我，既是起碼的（de）要求，也（yě）是十分難能可貴的。《哭（kū）過長夜》中，許多篇章是寫愛情（qíng）與（yǔ）親情的，總的都是一個“情”字。遊動於字裏行間的灼熱情懷，拌（bàn）和著即時（shí）的心靈軌跡，構成（chéng）純然的生命的寫意（yì）。
文章千古貴情真。在這方麵，康啟昌可說是得心應手，一路勝出（chū）。
其中最精彩、最動人的，是她（tā）對於亡夫魯野（yě）的懷念（niàn）與追憶。“沒有儀式。
兩平方米的會場，隻（zhī）有我和你。分手天，不能問別來無恙。擁抱你冰冷的墓碑，我輕輕地擦拭淚水。微風拂麵，你用多情的手指梳理我蓬亂的白發。我來看你，請你跟我回家。回到我們那間簡陋、狹小的卻曾經無（wú）比溫馨的小巢。你坐（zuò）在你常坐的那張靠窗的沙發（fā）上，耳朵（duǒ）上掛著你心愛的“立體聲”。你雙目微合，中指如鼓槌似（sì）的擊打著沙發的扶手。你半醉半醒走進了音（yīn）樂……”（《失落的琴聲》）寫得真真（zhēn）切切，哀婉動人，稱得上（shàng）世間最淒美、最感傷的文字。它使我想起莎士比亞《仲夏夜之夢》裏海麗娜的那句話：“愛情是（shì）不用眼睛而用心靈看著的。”“而且愛情（qíng）的判斷全（quán）然沒有理性。”《失落的琴聲》正是這一名言雋語的注腳。實（shí）在佩服康啟昌散文的語言（yán），是那麽活潑婉轉、跳**多姿，富有豐（fēng）富的文化感（gǎn）染力和生動（dòng）的藝術表現力，帶給讀者的（de）是（shì）內心智慧被激活之（zhī）後所產生的審美（měi）愉悅。哪裏像是一位多歲老人的語言（yán）！乍（zhà）一看，還以（yǐ）為（wéi）是出自妙齡女郎之口呢。
可是，細一琢磨才（cái）發現，原來路數不對——少女不（bú）大可能負載這麽沉甸甸的厚重感與滄桑（sāng）感。她（tā）屬於（yú）才人寫作那一路（lù），未曾刻意為文，而文采自見。
無（wú）心功利，自遣自娛，情感、文字（zì）都是自（zì）然流淌出來的。在她（tā）來說，有感而發，要寫就寫，寫既是過程，也（yě）是目的。有如鮮花綻蕊，原本是一種生命過程，盡自在那裏吐出芳香，綻出豔麗，開放就是一切。至於隨風而逝，或（huò）者凋零委地，還是碩果盈枝，全然不作計較。這（zhè）種（zhǒng）詩（shī）意人生，詩性化的寫作心態，我覺得，正是她創作成（chéng）功的所在。
《文藝報》年6月9日第7版